《推理的盛宴》讀后感摘抄

　　《推理的盛宴》是一本由張璇著作，華中師范大學(xué)出版社出版的2021-9圖書，本書定價：平裝，頁數(shù)：，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。

　　《推理的盛宴》讀后感(一)：《推理的盛宴》后記：路在腳下

　　整理完書稿，坐在電腦前閉目沉思，三十八篇文章，近二十五萬余字，也代表著我過去十余年生命中的一部分。

　　2012年4月，剛考上研究生的我加入華南農(nóng)業(yè)大學(xué)推理協(xié)會，正逢協(xié)會幾位負(fù)責(zé)人在策劃協(xié)會“畢業(yè)號”特刊，于是我提出加入一篇推介“中國偵探小說之父”程小青及其代表作《霍桑探案》的文章。在寫作時又突發(fā)奇想，改為以中西兩大名偵探對比為主線，終成《龍與獅——淺析霍桑與福爾摩斯的異同與原因》。次年，為紀(jì)念程小青誕辰一百二十周年，我綜合各處收集的程小青等民國偵探小說作家資料，化零為整，結(jié)合此前寫過的文章，寫成《大師的遺產(chǎn)——淺析程小青民國偵探小說的貢獻(xiàn)》，經(jīng)協(xié)會朋友推薦，有幸得到當(dāng)時著名推理文學(xué)雜志《歲月推理》編輯的青睞，分上下篇發(fā)表于2013年6月至7月雜志上，不料在以小說為主導(dǎo)的《歲月推理》上，引發(fā)不少讀者的關(guān)注和留言，甚至起到拋磚引玉的效果，讓一些同道中人堅定了搜集整理民國偵探小說文獻(xiàn)的決心，讓我榮幸之至。

　　同一時期，我還在華南農(nóng)業(yè)大學(xué)推理協(xié)會會刊上陸續(xù)發(fā)表了對日本經(jīng)典刑偵劇《相棒》 《科搜研之女》等推薦評論文章，并于2013年春節(jié)期間綜合整理為《平凡之中也有精彩無限——淺談日本刑偵劇》一文，發(fā)表于2013年5月銀版《歲月推理》上，同樣收到一些熱情的回應(yīng)，有讀者甚至至今還珍藏當(dāng)年那本雜志。這些來自讀者的支持，給了我從事推理文學(xué)影視評論創(chuàng)作的信心和動力。

　　偵探小說起源于歐美，于晚清和民國時期被引進(jìn)推廣到中國，日本卻后來居上，將“偵探小說”拓展為“推理文學(xué)”這一概念，成為當(dāng)今位居世界前列的“推理文學(xué)大國”，原因何在？

　　2013年底，《歲月推理》雜志編輯向我約稿，主題是關(guān)于社會派推理大師松本清張小說改編影視，在我搜索資料的過程中，似乎找到了上述問題的部分答案。清張大師是一位著作等身的超高產(chǎn)作家，但改編自他小說的電影和電視劇比小說本身還要多達(dá)數(shù)倍，僅中篇小說《買地方報紙的女人》就有十部改編影視作品！日本影視人如此熱衷于松本清張小說的影視改編，除了清張大師的小說本身足夠優(yōu)秀外，在每一部改編影視中，還融入了每一位編劇和導(dǎo)演對小說不同的詮釋和理解。就這樣，優(yōu)秀的推理小說通過不斷改編成為影視作品而得以推廣，長期保持生命力，有雄心的編劇和導(dǎo)演通過影視化推理小說來擴(kuò)大自己的影響力。不僅是影視作品，根據(jù)推理小說改編的動畫和漫畫亦是如此。

　　因此，我選擇從“影視人”這一角度，來推介日本優(yōu)秀的推理作品，在推理小說原著作者和改編影視劇主要演員之外，更注重介紹作為“幕后英雄”的編劇、導(dǎo)演和制作人以及他們背后的創(chuàng)作故事。

　　彈指一揮間，近十年過去了，我創(chuàng)作的各類推理文學(xué)影視評論文章已達(dá)百余篇，現(xiàn)將關(guān)于中國和日本推理作品的部分結(jié)集為《推理的盛宴》一書出版，希望在幫助中國讀者和觀眾認(rèn)識了解中日兩國優(yōu)秀推理作品的同時，為中國推理文學(xué)和影視創(chuàng)作者提供一定參考。一百多年來，中國推理的發(fā)展過程異常崎嶇，至今仍處于起步階段，但只要中國推理人不斷奮進(jìn)，路就在腳下！

　　《推理的盛宴》讀后感(二)：總序：拓土沃土，皆為耕耘

　　從十九世紀(jì)末開始，推理小說這種來自西方的文學(xué)體裁逐漸被引進(jìn)中國，一百二十多年來，中國推理小說的發(fā)展雖幾經(jīng)波折，但仍頑強(qiáng)生長。特別是在二十一世紀(jì)初，由于出版業(yè)的重視、類型文學(xué)雜志的創(chuàng)刊和互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)的興起，專題網(wǎng)站、論壇、豆瓣、博客、貼吧等為國內(nèi)喜愛推理且有志于從事推理文學(xué)創(chuàng)作的人們提供了廣闊的平臺，讓中國推理界開展了一場“原創(chuàng)推理復(fù)興”。然而二十多年過去了，中國原創(chuàng)推理仍處于起步階段，沒有跟上世界推理文學(xué)的發(fā)展潮流。

　　造成這種狀態(tài)的原因多種多樣，但有一點是毋庸置疑的，就是令創(chuàng)作者不敢承認(rèn)卻又不能不承認(rèn)的是：除了一小部分推理小說的愛好者之外，絕大部分接觸推理小說的讀者甚至對這種類型文學(xué)的基本認(rèn)知都存在著大量的誤解。

　　文藝不需要“唯一標(biāo)準(zhǔn)”，但對文藝作品的評價卻存在著基本認(rèn)知。一部作品，每個讀者對其文筆、語言、結(jié)構(gòu)、思想有著完全不同的看法和評價，正所謂“慷慨者逆聲而擊節(jié)，醞藉者見密而高蹈，浮慧者觀綺而躍心，愛奇者聞詭而驚聽”，并源于自身的看法和評價對其給予臧否，就像一千個人有一千個哈姆雷特一樣，是完全正常的，但這種評價應(yīng)該建立在一個共同的基準(zhǔn)上，那就是承認(rèn)《哈姆雷特》確實是世界戲劇史上一部重要的作品。如果連這一點都徹底否認(rèn)，比如認(rèn)為《哈姆雷特》直男厭女，幼稚淺薄，“還不如三流網(wǎng)文”，那么只能使具備一定文學(xué)素養(yǎng)的人無話可說。

　　然而，在現(xiàn)實中我們卻看到，恰恰是這類缺乏基本認(rèn)知的評價大量流布于網(wǎng)絡(luò)甚至媒體，它們存在著令人啼笑皆非的基礎(chǔ)錯誤，動輒對文藝作品進(jìn)行歪曲和嘲諷，卻因其簡單、片面和富于煽動性的言辭，成為大眾評判的引領(lǐng)者和風(fēng)向標(biāo)，無形中使那些優(yōu)秀的、富于創(chuàng)新精神的作品或遭夭折，或被埋沒，這實在是一件令人無比痛心的事情——用稗草的標(biāo)準(zhǔn)來衡量稻谷并決定其翦薙，那么最終這片稻田里一定布滿了稗草。

　　這種現(xiàn)象的成因，很大程度上源于文藝批評的式微。成熟的文藝體系，本來應(yīng)該是作品和批評并重，前者作為后者的模板和依據(jù)，后者成為前者的闡發(fā)與鞭策，互為助補(bǔ)，但在喧囂浮躁，以市場成功為“金標(biāo)準(zhǔn)”的年代，那些嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的爭論和批評，只會被聲嘶力竭的爭吵和鼓噪所掩蓋——而創(chuàng)作者則廁身其間，無所適從……因而，當(dāng)務(wù)之急，不僅僅在于創(chuàng)作者們能夠不斷推陳出新，同時，也亟待涌現(xiàn)出一批真正對推理小說及其衍生品給予理性的、思辨的、發(fā)人深省的文學(xué)評論，使這樣的聲音成為主流，引領(lǐng)大眾在廣泛閱讀和深入了解的基礎(chǔ)上，對作品給出客觀公正的評價，才能促進(jìn)中國原創(chuàng)推理文學(xué)向著良性健康的方向發(fā)展。

　　應(yīng)該說，近年來中國原創(chuàng)推理界逐漸認(rèn)識到了這一問題的緊迫性和重要性，并開始有所發(fā)力，Z總監(jiān)（張璇）就是其中的代表性人物。Z總監(jiān)是國內(nèi)知名的推理文藝評論家，她對中外推理作家和作品、推理類影視作品、推理動漫和漫畫等諸多領(lǐng)域均有廣泛的涉獵和深入的研究，在長達(dá)十年的時間里在各類媒體上發(fā)表了上百篇優(yōu)秀的評論作品，為推理文化的普及做出了重要的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在，這些評論作品被精選成冊，結(jié)集為《推理的盛宴》和《推理下午茶》兩本書，在我有限的視域中，這應(yīng)該是中國大陸作者的第一部個人推理評論作品集。于Z總監(jiān)個人而言，這是一次歡欣鼓舞的豐收，而從中國原創(chuàng)推理發(fā)展史的角度來看，這不啻為一次載入史冊的創(chuàng)舉。豐收固然可喜可賀，而創(chuàng)舉更足以引風(fēng)氣之先，作為她忠實的讀者，我真誠地向所有推理小說愛好者和創(chuàng)作者推薦這兩本文集，并希冀未來的人們能永遠(yuǎn)銘記：拓土沃土，皆為耕耘。

　　呼延云

　　2021年10月2日

　　【作者簡介】：呼延云，中國著名推理小說作家，代表作有“真相推理師”系列、《黃帝的咒語》、《烏盆記》、《掃鼠嶺》等。

　　《推理的盛宴》讀后感(三)：推理批評的曙光

　　這本《推理的盛宴》，作者張璇是一位研究明清史和文學(xué)影視評論的碩士。在如今博士碩士已如過江之鯽的年代，這推理這個領(lǐng)域里，這仍屬罕見。

　　推理的讀者三教九流，其中不乏高級知識分子。但是，很多人看推理作品，往往抱著消遣的觀點，大家習(xí)慣以類型小說來看待推理作品，還有人認(rèn)為推理是難登大雅之堂的通俗文學(xué)。即便書的內(nèi)容十分合口味，如同我這樣在豆瓣寫下粗鄙書評的，甚至十不過一，好看耐讀的評論作品更是少之又少。

　　專門研究推理作品的人，在國內(nèi)也是鳳毛麟角。在日本和歐美，一些推理名家的研究已經(jīng)成為高校學(xué)府的重要成果，相較之下，國內(nèi)的研究只能算處于起步階段，其中還有一部分局限于高羅佩、錢德勒等名家，研究的范圍也不局限于推理。以至于這些年來，推理理論作品的重頭戲，竟然是很多推理作品的前言或?qū)ёx。比起引進(jìn)的大部頭推理理論著作，我們的研究和品評氛圍亟待加強(qiáng)。

　　張璇的這本書，可謂投石問路之作。這本作品談不上什么煌煌巨著，品評的對象為推理影視作品，書中的觀點也沒有什么故作驚人之語，它最大的價值，在于跳出推理本身來看推理，用文藝研究的理論和角度，對推理作品進(jìn)行評判。

　　本書除了前7篇作品外，其余的批評對象均為日本影視作品。當(dāng)然，眼下國內(nèi)相關(guān)劇作已有起勢之態(tài)，但張璇主要把眼光放在我們身邊的東瀛，還是因為本身日本推理市場體量較大，可以從中選出一些經(jīng)典或有趣的作品進(jìn)行點評。

　　作者的涉獵面極廣，從本書的研究對象即可見一斑：推理漫畫中，從家喻戶曉、婦孺皆知的《名偵探柯南》，到相對小眾的《向太陽怒吼》《冰菓》，再到冷門的《偵探學(xué)園Q》《民俗學(xué)者八云樹》；日本推理小說家中，出現(xiàn)在她筆下的批評對象，既有老一輩的名家松本清張、鲇川哲也，有社會推理名家森村誠一、夏樹靜子，也有島田莊司等新本格作家；推理影視劇中，有已成經(jīng)典的《人證》《追捕》，也有較晚拍攝的《科搜研之女》《永遠(yuǎn)的時效》；乃至導(dǎo)演圓谷英二、制作人三谷幸喜、演員渡瀨恒彥，也有專章予以論述。

　　在評述作品時，作者往往從個人直觀入手，先把讀者帶入作品本身，進(jìn)而采取條分縷析的形式，對小說、影視作品進(jìn)行深入剖析。比如對于《人證》和《追捕》這兩部極其知名的作品，作者對于電影的價值點到為止，重在從推理的角度，分析國人對于其改編的得與失。這里的點評看似信手拈來，實際上需要大量的文學(xué)評論和影視分析理論打底，這是作者與一般讀者相比所具備的優(yōu)勢，自然也是本書值得好好品味的內(nèi)容。

　　作者在后記中點明“路在腳下”，希望有更多的推理讀者能關(guān)注到她的作品，更希望能有更多同好加入到推理文學(xué)批評的隊伍中來。未來，隨著更多理論知識深厚的學(xué)者關(guān)注這一領(lǐng)域，相信中國版的推理理論專著推出和出版已為期不遠(yuǎn)。

　　《推理的盛宴》讀后感(四)：《推理的盛宴》序：中國推理的“他山之石”

　　《推理》與《推理世界》，是過去十幾年中在中國最具影響力的推理小說雜志。2006—2007年創(chuàng)刊伊始，我就開始購買這兩本雜志，直到2018年12月紙質(zhì)版?？瑤缀鯊奈撮g斷。

　　雖然后面幾年沒怎么看雜志上的小說，但我一直都有關(guān)注里面介紹、評論推理小說和影視的文章。從2013年開始，一個特別的筆名進(jìn)入到我的視野之中，就是Z總監(jiān)（張璇）。

　　《推理的盛宴》開篇文章《大師的遺產(chǎn)——淺析程小青等民國偵探小說家的貢獻(xiàn)》就連載于2013年6至7月間，可以說，Z總監(jiān)對民國偵探小說家（尤其是程小青先生）的關(guān)注其實比我還要早上幾年。我也正是因為在當(dāng)年看到這篇文章，才知道原來國內(nèi)還有這樣一位專注于推理小說和影視推介的同道中人。甚至在我后來因大力搜集晚清民國偵探小說原始文獻(xiàn)而略有薄名之后，曾一度被人誤以為是這篇文章的作者，這讓我感到十分榮幸。我覺得恰是這篇文章給讀者留下了深刻的印象，起到了很好的“科普”效果。

　　當(dāng)然，民國偵探小說只是Z總監(jiān)評論所涉獵的一小部分，此外她還撰寫了大量有關(guān)日本和歐美推理作品的評介文章，這樣一堅持，就寫了快十年。

　　如今，這幾十篇評介推理小說和影視（包括動漫）的文章，終于結(jié)集成《推理的盛宴》和《推理下午茶》兩本推理文學(xué)影視評論集，相當(dāng)于分成“亞洲篇”和“歐美篇”兩卷，呈現(xiàn)在讀者面前，實在是一件幸事！

　　其實，這些年來我一直也在思考一個問題：我們的讀者究竟需要怎樣的推理門類普及文章？是長篇累牘的推理小說發(fā)展史，還是短小精悍的漫談式隨筆，抑或與推理作品關(guān)聯(lián)的普法文章？

　　以上種種，均有人嘗試過，側(cè)重點也各有不同。但Z總監(jiān)的評論文章則有屬于自己的特色：大部分都會將小說文本與其改編而成的影視劇對比來談，有時還會將關(guān)注的焦點集中在特別的“推理人”身上，作家也好，編劇、導(dǎo)演也罷，甚至還有演員。這種對推理作品方方面面進(jìn)行介紹和分析的做法，在國內(nèi)其他推理評論文章中并不多見。因為這需要對相關(guān)推理小說、影視、動漫等進(jìn)行長年累月的關(guān)注、閱讀、欣賞，并充分比較、分析和歸納，是一個長期的考察、積累、總結(jié)的過程，絕非一日之功。

　　Z總監(jiān)推理文學(xué)影視評論集的“亞洲篇”《推理的盛宴》，所收文章主要涉獵中日兩國的推理作品。中國推理方面內(nèi)容雖然不多，但還是被當(dāng)作“開胃菜”放在了評論集的開頭部分。

　　談及“中國推理”，程小青先生肯定是繞不開的大人物。在民國偵探小說家中，程先生可謂“全能型”人才，創(chuàng)作、翻譯、評論、編劇均成績斐然。就是在現(xiàn)實生活中，他也常被身邊人視作“東方福爾摩斯”霍桑的化身，其破案的故事，總為人津津樂道。

　　不過除了程先生之外，不論是其他民國偵探作家前輩，還是當(dāng)下活躍于創(chuàng)作一線的推理作家后輩們，評論者都鮮有討論。這種對本國偵探推理作家作品研究和評論的缺席，實在讓人心里不是滋味。

　　反觀幾乎和中國推理同時起步的日本推理，在經(jīng)過一百多年不間斷地發(fā)展演變之后，已然蔚為大觀，可謂流派眾多、包羅萬象。除了小說，還有動漫、影視劇、游戲等其他媒體形式，這也讓日本推理擁有了更加持久的頑強(qiáng)生命力。

　　作為《推理的盛宴》的“正餐”，有關(guān)日本推理的討論則主要圍繞動漫、小說的影視改編等內(nèi)容展開。

　　《名偵探柯南》緣何風(fēng)靡亞洲二十多年？日本著名推理編劇古內(nèi)一成對《名偵探柯南》劇場版和TV動畫有哪些卓越的貢獻(xiàn)？為《名偵探柯南》劇場版票房帶來增長的“新人編劇”又是些怎樣的人物？除《名偵探柯南》和《金田一少年之事件簿》外，還有哪些值得一看的冷門推理動漫？

　　江戶川亂步、橫溝正史、松本清張、森村誠一、西村壽行、內(nèi)田康夫、夏樹靜子、島田莊司、奧田英朗、高木彬光、橫山秀夫……這些中國推理迷耳熟能詳?shù)娜毡就评砻?，他們?a href=http://costaricadining.com/pifu/toumingpf/371.html target=_blank class=infotextkey>小說在改編、翻拍成影視劇的過程中有哪些取舍和創(chuàng)新？中國推理作家和影視工作者又能向日本同行們學(xué)習(xí)到哪些先進(jìn)的經(jīng)驗？

　　擅長將社會派推理改編為電影的“百歲編劇”橋本忍、締造了《古畑任三郎》的喜劇制作人三谷幸喜、被譽(yù)為“奧特曼之父”的導(dǎo)演圓谷英二、活躍于各種推理影視的演員渡瀨恒彥，他們因何與推理結(jié)緣？背后又有哪些鮮為人知的動人故事？

　　《相棒》《科搜研之女》等日本刑偵劇長盛不衰的原因何在？

　　都說“他山之石，可以攻玉”，曾斷檔多次的中國推理，在不斷進(jìn)步的路上完全可以“以鄰為師”，向日本推理多多學(xué)習(xí)，取給精華。而這本《推理的盛宴》之所以可貴，就在于Z總監(jiān)已經(jīng)在這條“取經(jīng)之路”上邁出了堅實的一步！

　　華斯比

　　2021年9月12日于上海

　　【作者簡介】

　　華斯比，獨立書評人，類型文學(xué)研究者，中國首個私人推理小說獎“華斯比推理小說獎”創(chuàng)辦人，連續(xù)多年擔(dān)任《中國懸疑小說精選》主編。目前專注于晚清民國原創(chuàng)偵探小說的收藏與整理，主編“中國近現(xiàn)代偵探小說拾遺”叢書。