鋼琴課影評

　　鋼琴課影評（一）

　　我一直覺得，《鋼琴課》、《走出非洲》和《英國病人》是故事相似但是心境不同。和后兩者在奧斯卡的大紅大紫不同，《鋼琴課》由于更加獨(dú)特的氣質(zhì)和更深更敏感的挖掘，顯得不那么主流和閃耀，在戛納電影節(jié)上捧下了金棕櫚的獎杯。

　　洶涌澎湃的滔天風(fēng)浪和高聳巍峨的懸崖山巒間，一個(gè)柔弱的女子帶著女兒來到了荒蕪的澳洲。她就是艾達(dá)，一個(gè)因?yàn)檎煞虻乃朗艿酱碳ざ曌兂闪藛“偷呐?，帶著年幼的女兒，被父親嫁到了這個(gè)文明世界之外的不毛之地。斯圖爾特是新西蘭的商人，在澳洲經(jīng)商，他第一次看到遠(yuǎn)涉重洋而來的妻子，就愛上了她。但是，對于艾達(dá)千里迢迢帶來的鋼琴，他卻拒絕帶走，因?yàn)槁吠具b遠(yuǎn)而且難走。艾達(dá)啞了之后，幾乎只能以鋼琴寄托自己的情感，離開了自己的鋼琴，艾達(dá)的生活頓時(shí)陷入了苦悶。一次，她偷偷祈求鄰居貝恩斯帶她去看看自己遺棄在海邊的鋼琴。一曲上手，從午后到夜幕降臨，婉轉(zhuǎn)的曲子接連從艾達(dá)靈巧的指尖躍出，貝恩斯一下子就陷入了這種美妙之中，也墜入了對艾達(dá)的深深的愛慕里。

　　貝恩斯以80畝土地作為交換，讓艾達(dá)的丈夫斯圖爾特將鋼琴賣給自己并且要艾達(dá)來教自己彈琴，斯圖爾特背著艾達(dá)同意了。在彈琴的過程中，貝恩斯?jié)u漸難以控制自己對艾達(dá)的愛慕，他提出用一個(gè)琴鍵換一次授課演奏，當(dāng)次數(shù)足夠，艾達(dá)就可以拿回自己的鋼琴，艾達(dá)同意了。但是，隨著彈奏的深入，貝恩斯越發(fā)主動向艾達(dá)索愛，而艾達(dá)也漸漸對這個(gè)陌生人生出了情欲，并且越發(fā)難分難舍。

　　終于，斯圖爾特還是發(fā)現(xiàn)了兩人之間的不倫之戀。為了斬?cái)噙@份孽緣，斯圖爾特一怒之下砍掉了艾達(dá)的手指。艾達(dá)帶著女兒離開了斯圖爾特，和貝恩斯遠(yuǎn)涉重洋而去……

　　女權(quán)的覺醒

　　表面上看，《鋼琴課》是一個(gè)關(guān)于三角戀，關(guān)于“小三”、“出軌”、“婚外情”和“不忠”的故事，雖然它是不道德的，但是卻是凄美無比的，也許許多人都無法接受這樣的事情發(fā)生在我們自己身上，但是還是被這段充斥波折和凄苦的不倫之戀所打動，艾達(dá)的一生和遭遇，讓許多觀眾淚沾衣襟。

　　《鋼琴課》的魅力，最大在于它準(zhǔn)確的刻畫了女性的心理以及兩性的關(guān)系，女性從壓抑到釋放的心路歷程，女權(quán)的興起和婦女的解放，最終由舊女性轉(zhuǎn)變?yōu)樾屡詮亩鴮で笳嬲?a href=http://costaricadining.com/qianming/xingfuqm/ target=_blank class=infotextkey>幸福的過程。

　　表現(xiàn)這種受束縛的女性是通過兩個(gè)對比來實(shí)現(xiàn)的。

　　第一個(gè)是文明和野蠻的對比。壯烈宏偉和險(xiǎn)惡的自然環(huán)境，與艾達(dá)柔弱的身體形成的鮮明對比。以及原始人的落后愚昧，和艾達(dá)的鋼琴形成的對比。在這樣一個(gè)落后而野蠻的世界里，艾達(dá)被迫放棄了代表文明高貴的鋼琴，即使之后拿回了鋼琴，也是被一群土著人肆意的玩弄。柔弱文明的現(xiàn)代女性，在這樣一個(gè)荒蕪的環(huán)境里，處處受制，既是惡劣的自然環(huán)境的壓抑，也是糟糕的當(dāng)?shù)赝林淖匀桓艚^。鋼琴同時(shí)也是艾達(dá)失聲之后唯一的情感寄托，在得到男人的真愛之前，她所有的心思都放在了鋼琴之上，被迫放棄鋼琴，就是女性地位到心靈都受到抑制的過程。海邊被遺棄的鋼琴，就是艾達(dá)被遺棄的內(nèi)心的真實(shí)寫照。

　　第二個(gè)是男權(quán)對女權(quán)的壓抑和對比。婦女總是從屬于男性的，尤其那個(gè)舊時(shí)代，維多利亞時(shí)代的風(fēng)尚就是如此，夫唱婦隨。艾達(dá)整部電影的轉(zhuǎn)變，其實(shí)就是由一個(gè)傳統(tǒng)維多利亞保守女性向新時(shí)代、新大陸的新女性轉(zhuǎn)變的過程。過去的艾達(dá)，深愛著自己的男友，就像大多數(shù)那個(gè)時(shí)代的婦女一樣。但是那個(gè)男人的突然死去，深深打擊到了艾達(dá)，她害怕，她覺得自己受到了上帝的懲罰，因此永遠(yuǎn)死去了聲音，變成了啞巴。這就是女性失去男性靠山之后的自然陷入的無助和痛苦。

　　而新的丈夫斯圖亞特則是一個(gè)地道的舊式家長，他深愛艾達(dá)，但是卻也更看重事業(yè)，他希望以自己的男權(quán)地位為中心來建立這個(gè)新家庭，而艾達(dá)必須隨著丈夫而改變，女性必須從屬于自己，所以他依靠自己的意志，按自己想象的對家庭好的方式去逼迫艾達(dá)做出妥協(xié)和變化，同時(shí)他也給以艾達(dá)足夠的時(shí)間來領(lǐng)悟自己這份傳統(tǒng)的愛。艾達(dá)卻在這種高壓單向的男權(quán)的壓迫之下變得更加窒息和痛苦。

　　貝恩斯長期生活在荒野之中，他并不懂文明世界的那一套，他深愛艾達(dá)，所以他猛烈的開始追求她。貝恩斯身上，體現(xiàn)了一種原始自然的樸素美，他只有最簡單的倫理道德，但是卻是最根本的。他不愿意艾達(dá)變成婊子，所以他得到艾達(dá)后就遠(yuǎn)離了艾達(dá)。而艾達(dá)則被這種自然樸素的兩性關(guān)系所吸引，這種原始的剔除了各種陳規(guī)陋習(xí)的異性相吸，以及貝恩斯對女性的發(fā)自內(nèi)心的尊重和對艾達(dá)才華的贊賞，都深深打動了艾達(dá)，艾達(dá)因此自愿投入了貝恩斯的懷抱。

　　艾達(dá)從壓抑到覺醒，是一個(gè)痛苦異常的蛻變。許多人不理解在船上她為什么要和鋼琴一起沉入海底然后又努力掙脫浮上來。這就是一個(gè)由死入生的新生。自己的一部分和那個(gè)巨大的鋼琴一起永遠(yuǎn)的沉入了海底，埋葬了一個(gè)舊我，尋回了一個(gè)新我。那個(gè)被“文明禮儀”和舊式的傳統(tǒng)禮教束縛的艾達(dá)永遠(yuǎn)被留在了深海底，而一個(gè)伴隨著真正欣賞自己、愛自己的丈夫的艾達(dá)則即將去到一個(gè)新的世界，去開啟一個(gè)新的時(shí)代。

　　鋼琴課影評（二）

　　矚目的電影《鋼琴課》是一部描寫男女之間力量超過理性力量的電影，影片中的女主人公不僅有孩子的拖累，而且在語言表達(dá)上也有障礙，可她卻背叛了有教養(yǎng)且有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的丈夫，同另一個(gè)富于男性魅力的人發(fā)生了性關(guān)系。事實(shí)上她本人并非像人們所臆測的那樣狂放不羈，而是一個(gè)靦腆的、有時(shí)甚至給人以僵硬感的女人。她曾讓人感到她的內(nèi)心被厚厚的一層鎧甲包裹住了，然而就是這樣一個(gè)女人，卻在某天突然委身于一個(gè)外表粗曠、內(nèi)心細(xì)膩的男人。通過肉體的交流，兩人產(chǎn)生了肉欲上的強(qiáng)烈渴求，繼而產(chǎn)生了熱烈的愛情，最終女主人公為此離開了自己的丈夫。換言之，理性的丈夫沒有叩開她的心扉，而那個(gè)帶有野性、給人以危險(xiǎn)感的男人卻通過成功地走進(jìn)了她的內(nèi)心深處。這部出自女性導(dǎo)演簡·坎皮恩之手的電影，通過女性自身，深刻地揭示了女性的秘密，因而受到了全世界的廣泛矚目。在鋼琴的黑白琴鍵下，故事開始蔓延。似乎沒有任何象征現(xiàn)實(shí)的意義，一切的劇情只憑著女人的直覺和感官展開，美麗、平靜，卻有著一種超越理性的力量。《鋼琴課》便是這樣一部讓人不敢輕易去碰觸的女性電影。簡·坎皮恩的電影是黑白色的，一如鋼琴的琴鍵。她電影中的女主人公有一種超越感，有著對于單純無比的愛情的堅(jiān)持，這似乎正是女性電影永遠(yuǎn)想要表現(xiàn)的主題……如果有人欣賞，那么這個(gè)女子就會獲得幸福，否則堅(jiān)持的后果便只有死亡，死于純真的靜。

　　許多時(shí)候，愛情不是理智的，不是道德的，但卻是最真實(shí)，最強(qiáng)烈的。

　　國人大多對愛情的理解不是最透徹的，受道德和教育觀念的束縛，愛情被強(qiáng)加了許多羈絆，更多責(zé)任。無從評價(jià)這是好是壞，影片中的愛卻是最真誠的，值得尊敬，可歌可泣！

　　鋼琴課影評（三）

　　簡·坎皮恩的《鋼琴課》是一部幾乎堪稱完美的女性電影。所謂女性電影是指它向人們展示的不再是女人世俗意義上與男人的對抗，而是一個(gè)內(nèi)心獨(dú)立、能夠在精神上自足的女性在經(jīng)過掙扎之后，與現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解的過程?！∪绻阍敢?，也可以把它看做是一部成長電影。這里所說的成長，不是指通常意義上的從少年世界到成人世界的青春成長，而是一個(gè)已然成熟的人，成熟的女性，如何在生存環(huán)境和精神世界的沖突中尋求平衡，以獲得內(nèi)心平靜的過程?！∮捌循h(huán)境設(shè)置為一個(gè)幽閉荒蕪的海島，就是為了要讓一切沉淀下來。在這樣一個(gè)舞臺上，沒有聲音，只有旋律，每一個(gè)人都在默默地飽受煎熬，然而把掙扎變做無奈之后，卻又沉醉其中的舞蹈?！∩?/a>是一場無休止的掙扎，男人將之化為戰(zhàn)爭，女人將之化為舞蹈。

　　由MichaelNyman為該片創(chuàng)作的音樂為影片增色不少，其主題音樂被香港音樂人改編成《暗涌》，林夕作詞，王菲演唱。

　　劇情介紹

　?。保故兰o(jì)中期的新西蘭有著優(yōu)美的自然景色和豐富的礦產(chǎn)資源，還有廉價(jià)的勞動力。一批又一批的殖民者紛紛飄洋過海，去那里實(shí)現(xiàn)自己的發(fā)財(cái)夢。蘇格蘭女人艾達(dá)是一個(gè)面目清秀、性格內(nèi)向的小婦人，她不會說話，有一個(gè)９歲的女兒弗洛拉。艾達(dá)遵從父親的安排，嫁給遠(yuǎn)在新西蘭的斯圖爾特——一個(gè)她從未見過面的男人。

　　船把她們送上新西蘭荒涼的海灘，艾達(dá)和弗洛拉等待斯圖爾特來接她們。她們只有簡單的行李，卻有一架黑沉沉的鋼琴。斯圖爾特帶著一幫土著人來接艾達(dá)，因?yàn)榈缆冯y走決定把鋼琴留在海灘上。

　　艾達(dá)思念自己的鋼琴，只好求助于鄰居貝恩斯，請求貝恩斯帶她和女兒去海邊看鋼琴。他們來到海邊，艾達(dá)急切地?fù)湎蜾撉購椘饋恚ヂ謇谇俾曋形璧?。貝恩斯默默地望著她們，他從這震撼人心的音樂中了解了艾達(dá)的心，并迷戀上了她。于是他主動提出以自己的８０畝地?fù)Q取海灘上的鋼琴，斯圖爾特很高興，貝恩斯提出要艾達(dá)給他上鋼琴課，斯圖爾特也滿口答應(yīng)了。艾達(dá)起初并不答應(yīng)這個(gè)交易，她認(rèn)為貝恩斯是個(gè)粗人，不配碰她的鋼琴，但是在斯圖爾特的威懾下也只好答應(yīng)。為了彈琴，艾達(dá)只好每天去貝恩斯的小屋上鋼琴課，弗洛拉和一只小狗在外面玩。艾達(dá)專注地彈著琴，可貝恩斯卻不練鋼琴，只是癡迷地望著她，對于他來說，上鋼琴課是一種很美的享受。

　　貝恩斯知道艾達(dá)極想重新?lián)碛?a href=http://costaricadining.com/gushi/qinggangs/2892.html target=_blank class=infotextkey>自己的鋼琴，于是向她提出“以物易物”：在她彈鋼琴的時(shí)候他對她做些事，如果她同意，一次算一個(gè)鍵。艾達(dá)同意了，對于貝恩斯來說，這不是單純的游戲，這是情欲的表達(dá)。

　　斯圖爾特問艾達(dá)貝恩斯的鋼琴彈得怎樣，艾達(dá)只是笑了笑，毫不知情的斯圖爾特很滿意。在長久的交往中，艾達(dá)和貝恩斯的感情與日俱增，不料他們在一次**相對時(shí)被不諳世事的弗洛拉發(fā)現(xiàn)了。弗洛拉告訴了斯圖爾特她不明白為什么一直是媽媽教琴而柏為什么一直不彈，為什么有的時(shí)候在彈而有的時(shí)候卻沒有任何聲音，于是，斯圖爾特就有點(diǎn)懷疑了。

　　柏因?yàn)樘珢郯_(dá)于是決定把用土地?fù)Q來的鋼琴送給艾達(dá)。斯圖爾特起初還以為是柏變卦。不在教柏鋼琴的艾達(dá)其實(shí)也早已習(xí)慣了彈琴的時(shí)候有柏在，也已經(jīng)愛上了柏。(m.taiks.com)于是她決定去找柏。但是被斯圖爾特發(fā)現(xiàn)了，他用木板把門窗釘死，軟禁了艾達(dá)。第二天一早，斯圖爾特又拆下了窗上的木板，告訴艾達(dá)他信任她，于是出去干活了。而艾達(dá)在送給貝恩斯信物時(shí)又一次被發(fā)現(xiàn)，斯圖爾特暴怒了，失去了理智的他砍掉了艾達(dá)的一個(gè)手指。然而，艾達(dá)是無法說服的，這也許是一種意志的力量。斯圖爾特終于徹底絕望了，他帶著槍來到貝恩斯的小屋，要他帶艾達(dá)走。

　　有情人終成眷屬，貝恩斯帶著艾達(dá)和弗洛拉以及鋼琴離開了小島。在船上，艾達(dá)在經(jīng)過激烈的思想斗爭后，終于決定拋棄這象征了她沉重的痛苦記憶的鋼琴，她把它掀到了海里。

　　貝恩斯與艾達(dá)組成了幸福的家庭，艾達(dá)以教鋼琴為生，貝恩斯請人給她做了一個(gè)銀指套，每當(dāng)銀指套與琴鍵相撞時(shí)，總會發(fā)出一種奇特的聲響，它融入了鋼琴美妙合諧的音符之中，創(chuàng)造出了另一種完美的旋律。艾達(dá)也漸漸開始學(xué)說話，但是聲音粗得嚇人，她只是在黑暗中獨(dú)自一個(gè)人說話，傾訴自己的心聲。