專(zhuān)業(yè)電影影評(píng)

　　2013年6月27日，既之前頗具噱頭的超前點(diǎn)映后，新銳導(dǎo)演郭敬明親手將自己的作品轉(zhuǎn)換成電影正式推上銀幕。影片賣(mài)勢(shì)一片大好，但業(yè)內(nèi)褒貶聲的激烈交鋒卻將這樣的愛(ài)情片變成了戰(zhàn)爭(zhēng)片。

　　而這些爭(zhēng)執(zhí)者或許不該忘記，無(wú)論什么樣的聲音，帶給商人角度郭敬明的都是票房。

　　熱鬧的東西在電影界就是票房。拍電影無(wú)論初衷是什么，最終收割的都是票房。所以，這是一個(gè)物欲橫流的社會(huì)。郭敬明把自己的夢(mèng)幻小說(shuō)帶進(jìn)了現(xiàn)實(shí)理論，這很成功。

　　總的來(lái)說(shuō)，從電影的藝術(shù)講，從一個(gè)故事角度講，這是一部相當(dāng)失敗的電影。我的評(píng)價(jià)基于我的雙重身份，我是一個(gè)影評(píng)人也是閱讀《小時(shí)代》作品五年的讀者。

　　精致的外形與粗糙的刻畫(huà)是一部電影最為可悲的地方，而電影《小時(shí)代》正好是個(gè)典范。郭敬明最大的失誤在于，在一部電影里太過(guò)追求吸金和表現(xiàn)更多東西，這種貪心導(dǎo)致鏡頭切換過(guò)快，忽略觀眾情緒過(guò)渡的時(shí)差，使得電影看完后感覺(jué)平平，毫無(wú)質(zhì)感。

　　演員的演技是電影的刻畫(huà)的核心，此次參演《小時(shí)代》的電影演員不能草草定論其演技，但在這個(gè)故事里刻畫(huà)的輕浮虛空，無(wú)法深入人心。在其早期的宣傳片營(yíng)銷(xiāo)中，可以明確感到演員們尊崇導(dǎo)演的演繹心態(tài)，把角色定位在要刻畫(huà)出什么人物類(lèi)型，而不是刻畫(huà)好什么人物。這是第二失敗。

　　第三，電影情節(jié)錯(cuò)位不順。一個(gè)故事就像一股水流一樣，自然流淌下來(lái)，才會(huì)舒服。但《小時(shí)代》混亂的穿插雖然可以造成繁復(fù)的節(jié)奏感，然而其中編排不當(dāng)嚴(yán)重失去了故事的自然性，變得非常糟糕。

　　至于價(jià)值觀的差異，已經(jīng)超出電影本身，在此不予討論。不過(guò)，可以肯定的是，就一部電影說(shuō)，一個(gè)描繪浮空人物和情感制作粗糙的電影，顯然難以讓人肯定。

　　專(zhuān)業(yè)電影影評(píng)（二）

　　講述成長(zhǎng)的故事幾乎已近習(xí)成一個(gè)創(chuàng)作母題，不同的歷史時(shí)期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨(dú)到的目光演繹成長(zhǎng)的故事。而影片《十七歲的單車(chē)》正是王小帥用自己獨(dú)特的目光對(duì)成長(zhǎng)故事這個(gè)創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。

　　崔林和李濱

　　影片《十七歲的單車(chē)》講述了外來(lái)務(wù)工人員小貴和城市居民小堅(jiān)因一輛山地車(chē)而引來(lái)的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動(dòng)。在影片中，王小帥借飛達(dá)快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車(chē)不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽(yù)的資本，更是小堅(jiān)在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。

　　小貴作為一個(gè)農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個(gè)具有城市戶(hù)口的主人公小堅(jiān)，更是講述了小堅(jiān)的殘酷的青春，這顯而易見(jiàn)地指明了主題：無(wú)論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對(duì)造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個(gè)原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車(chē)，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯(cuò)他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強(qiáng)調(diào)的一個(gè)事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時(shí)候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒(méi)錢(qián)”，這完全可以說(shuō)是一個(gè)黑色幽默，導(dǎo)演用一種無(wú)奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達(dá)了小貴的殘酷的青春。在小堅(jiān)的世界里，山地車(chē)是一種令人羨慕的資本，有了山地車(chē)他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個(gè)作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅(jiān)內(nèi)心深處的叛逆，他開(kāi)始懷疑整個(gè)世界，他拿走了父親的500元錢(qián)去二手市場(chǎng)買(mǎi)了山地車(chē)，他想用自己的行動(dòng)實(shí)現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個(gè)規(guī)范著社會(huì)的制度。在制度面前，小貴和小堅(jiān)都曾努力過(guò)，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對(duì)于他們的嚴(yán)歷的懲罰。

　　影片中一個(gè)突出的亮點(diǎn)就是女人這個(gè)道具的恰當(dāng)運(yùn)用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強(qiáng)調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅(jiān)產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車(chē)技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

　　在觀看影片的《青紅》的時(shí)候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺(tái)詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時(shí)候會(huì)悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會(huì)有無(wú)聲勝有聲的妙處?！妒邭q的單車(chē)》中王小帥相同的采用了這個(gè)選擇。本人認(rèn)為此處是王小帥導(dǎo)演一個(gè)細(xì)心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。

　　也許王導(dǎo)的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過(guò)多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂(lè)的嫻熟運(yùn)用以足可以證明王導(dǎo)的成熟。

　　專(zhuān)業(yè)電影影評(píng)（三）

　　一部電影，一種現(xiàn)象，帶給我們視覺(jué)的盛宴的同時(shí)，更是給予我們心靈的震撼、美的享受；

　　一部電影，一世經(jīng)典，承載的不止是一代人的追求，找尋的是對(duì)人性的回歸，完成的是大家在現(xiàn)實(shí)的世界里無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)美麗的、刻苦銘心的關(guān)于生死愛(ài)情的夢(mèng)；

　　一部電影，也就是這部電影，十幾年了至今仍是經(jīng)典，或許只因它的出色的拍攝技巧、只因它的歌聲是悠揚(yáng)而令人回味、只因它演繹的是震撼心靈的對(duì)人性的禮贊、對(duì)愛(ài)情的絕唱。

　　出色的拍攝技巧

　　本片是當(dāng)時(shí)“有史以來(lái)制作費(fèi)最高的電影”，更是一件展示當(dāng)代科技發(fā)展水平的佳作。“真實(shí)再現(xiàn)”不僅是這部電影的賣(mài)點(diǎn)，更是與觀眾達(dá)成一致的心靈契合點(diǎn)。

　　為了能讓觀眾達(dá)到身臨其境的感受，導(dǎo)演卡梅隆不惜耗巨資，用盡電影特效，因此從內(nèi)部看，一切都以當(dāng)時(shí)的歷史資料為劇，包括船艙陳設(shè)、餐廳布置、餐具杯盤(pán)、人物服飾等都按當(dāng)時(shí)的原樣復(fù)制，真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)年泰坦尼克號(hào)的原貌，突出了歷史的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

　　影片鏡頭的技巧更是行云流水，創(chuàng)意非凡。尤其是旋轉(zhuǎn)鏡頭與蒙太奇手法運(yùn)用，更是絕妙無(wú)比。如杰克與羅西兩人站在船頭，羅西興奮地喊著“Iamfling”，而此時(shí)腳下的大船正在高速前進(jìn)，不時(shí)有魚(yú)兒躍出海面，身后是蒼茫的天空，鏡頭以?xún)扇藶橹行倪M(jìn)行旋轉(zhuǎn)拍攝，力求突出愛(ài)的激情和自由的力量，整個(gè)畫(huà)面給人以動(dòng)感。那一刻，仿佛是攝影師用鏡頭告訴我們，“泰坦尼克號(hào)”就是一座與世隔絕的、脫離虛偽喧囂的自由的島，而杰克與羅西便是這座島的自由之神，是美、愛(ài)與自由的象征。而蒙太奇手法的運(yùn)用，讓我們看到半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，白發(fā)蒼蒼多的羅西的記憶依然是那么鮮活，感受到杰克在她的一生中誰(shuí)也無(wú)法取代的地位。更讓過(guò)去與現(xiàn)在、生與死發(fā)了激烈地碰撞，讓每一個(gè)心存善良與悲憫的人都無(wú)法回避思考。

　　因此說(shuō)，出色的拍攝技巧再現(xiàn)了歷史、塑造了人、復(fù)原了人的情感。也正是因?yàn)樗茉炝巳?，?fù)原了人的情感，才使沉沒(méi)的泰坦尼克號(hào)蛻去斑斑銹跡，拋棄了沉睡洋底多年的積塵，煥發(fā)出生機(jī)，讓觀眾對(duì)八十多年前的海難產(chǎn)生了情感上的共鳴。

　　美妙的主題音樂(lè)

　　如果說(shuō)花兒的美麗是因?yàn)橛芯G葉的陪襯，那么一部經(jīng)典的影片必定少不了美妙音樂(lè)的相隨。

　　片中那首《我心依舊》（MyHeartWillGoOn）主題曲，舒緩纏綿的旋律，深情款款的歌詞，淋漓盡致地表達(dá)出的了羅西對(duì)自己愛(ài)人刻苦銘心的懷念，悠揚(yáng)凄婉，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在觸摸觀眾易感的靈魂。伴隨著這首歌獲得1999年“金球獎(jiǎng)”的最佳主題曲獎(jiǎng)、第41屆“格萊美獎(jiǎng)”的最佳年度歌曲獎(jiǎng)和第七十屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，無(wú)疑增添了它的價(jià)值與人們對(duì)它的喜愛(ài)。

　　聽(tīng)著這首歌，油然會(huì)生出一種激動(dòng)，一種莫名的感動(dòng)，一種不經(jīng)意間心靈的震撼。讓觀眾不僅記住了人類(lèi)歷史上一起空前的海難，更是有感于男女主角杰克與羅西的生死愛(ài)情而為之愴然一鞠的眼淚和魂?duì)繅?mèng)縈的纏綿。無(wú)可否認(rèn)，電影音樂(lè)在這部影片中起了不可替代的作用，它配合劇情時(shí)而歡快時(shí)而悲涼、時(shí)而高昂時(shí)而憂郁、時(shí)而急速時(shí)而緩慢，巧妙地訴說(shuō)喜悅、激情、死亡與重生，是使該片成為經(jīng)典的經(jīng)典。

　　人性的禮贊

　　“永不沉沒(méi)的輪船”—泰坦尼克號(hào)，當(dāng)它在大西洋撞上冰山時(shí)，卻顯得那么脆弱，輪船很快就沉沒(méi)了，泰坦尼克號(hào)的處女航變成了絕唱。而在撞上冰山后的短短幾個(gè)小時(shí)，漆黑的夜，泰坦尼克緩緩下沉，危難時(shí)刻人類(lèi)本性中的善良與丑惡、高貴與卑劣更加分明，面對(duì)生與死的選擇，婦女兒童先被送入救生艇中逃生；花白胡子的老船長(zhǎng)與資深設(shè)計(jì)師安德魯寧愿與船同歸于盡，把生的機(jī)會(huì)留給了別人；連平時(shí)貪財(cái)?shù)拇擦x正詞嚴(yán)地拒絕了大把金錢(qián)的誘惑而認(rèn)真把守通向生命的關(guān)口；一直貫穿《泰坦尼克號(hào)》的是那四個(gè)音樂(lè)人，在人群騷動(dòng)之時(shí)，他們固執(zhí)從容的撥動(dòng)琴弦，用音樂(lè)安撫人們的靈魂，奏出一曲曲生命之歌。危難時(shí)刻人們舍生取義、保護(hù)弱小、恪守職責(zé)的人性與杰克、露絲這對(duì)青年人凄美愛(ài)情故事相應(yīng)成輝。

　　在電影中很多細(xì)節(jié)都顯示出人性光輝的一面，顯示了人性在大難壓頂之勢(shì)變得如此淡定，在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，音樂(lè)師們?cè)诩装迳系难葑嘧詈笠磺禢earerMyGodtoThee》；穿著盛裝的老紳士坐在晚宴的大廳里靜靜地等待潮水的涌來(lái)；老婦躺在床上有些不安，丈夫從后面輕輕地抱住她，好讓她安然入睡；年輕的媽媽安慰著快睡著的孩子，讓他在睡前少些煩躁與不安。這些場(chǎng)景仿佛一瞬間靜止了，靜到我們只能聽(tīng)到自己的心跳，讓我們?cè)谥戮吹耐瑫r(shí)感受到那份對(duì)死亡的坦然。

　　“Youjump,Ijump”就是人性的宣言。當(dāng)船沉的時(shí)候，那塊漂浮在水上的木板就是人性的試金石。為什么只有一塊只承受得起一人的木板呢？杰克是最不應(yīng)該被世界拋棄的。有人說(shuō)智慧是一種痛苦，而高貴又何嘗不是呢？當(dāng)羅西的未婚夫，這位匹斯堡的鋼鐵大亨安坐在救生艇上，特別是一群婦女兒童中間的時(shí)候，他的心靈是否會(huì)安寧呢？只有天知道了。像霍利這種自顧逃生不顧他人的低劣卑鄙之人，隱喻的是人的內(nèi)心世界的某些本能和黑暗。本能與人性的光輝，這是影片的主旋律，也是本片成功的重要因素。

　　愛(ài)情的絕唱

　　一個(gè)貴族小姐，一個(gè)生活在社會(huì)底層，甚至原本就不認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)僅僅幾天的時(shí)間，因?yàn)闄C(jī)緣巧合而走在一起，本是一個(gè)“門(mén)不當(dāng)，戶(hù)不對(duì)”的愛(ài)情，但是他們之間上演的高尚、純潔、無(wú)私的愛(ài)情之美卻盡顯無(wú)疑，因?yàn)楣餐膼?ài)好走在一起，也能夠?yàn)楸舜朔艞?a href=http://costaricadining.com/gushi/qinggangs/2892.html target=_blank class=infotextkey>自己的身份地位，甚至是生命?！霸谔煸笧楸纫眸B(niǎo)，在地愿為連理枝”，他們的愛(ài)情雖然沒(méi)有“執(zhí)子之手，與子偕老”的美好結(jié)局，但他們?cè)谖ｋy面前表現(xiàn)出來(lái)的那種?？菔癄€、永不變心的愛(ài)情境界著實(shí)讓觀眾動(dòng)容。

　　從他們身上，讓我們看到了：

　　愛(ài)是信任的。當(dāng)杰克被誣陷后，羅西仍然相信杰克，踩著冰涼的海水一步步去尋找并最終解救了被困的杰克。(m.taiks.com)在災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，羅西放棄了生還的機(jī)會(huì)，選擇和杰克共進(jìn)退。

　　愛(ài)是奉獻(xiàn)的。當(dāng)泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)了以后，杰克把生的機(jī)會(huì)留給了羅西并一直鼓勵(lì)她要勇敢地活下去，而他自己卻永沉大西洋底，“贏得船票，坐上這艘船，是我一生中最美好的事情，讓我與你相逢，我很感激”。為了心愛(ài)的人而死，我想在他生命停止的那一刻，他是幸福的。

　　愛(ài)是救贖。永遠(yuǎn)不忘的是那一句“你可以脫險(xiǎn)，你會(huì)活下去，生一堆小孩，然后看著他們長(zhǎng)大，你會(huì)長(zhǎng)命百歲、壽終正寢，不會(huì)死在這里，不會(huì)是今晚這樣?！鄙钕莺Ｖ袇s依然能夠激勵(lì)羅西，也是這句話，一直鼓勵(lì)著羅西，帶著與杰克的記憶勇敢地活著。

　　愛(ài)也是珍貴的，當(dāng)年老的羅西故地重游，把無(wú)價(jià)之寶——“海洋之心”的項(xiàng)鏈拋進(jìn)大海，讓它永遠(yuǎn)陪伴在杰克，陪伴他們那短暫而又美好的愛(ài)情。

　　這樣匆匆結(jié)束的一場(chǎng)愛(ài)情故事，雖然使“門(mén)不當(dāng)，戶(hù)不對(duì)”的愛(ài)情悲劇色彩更濃，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在彰顯人性的美。