電影《報(bào)仇》觀后感

　　文/李志軍

　　張徹的暴力美學(xué)是開創(chuàng)式的，因?yàn)樗闹c(diǎn)或出發(fā)點(diǎn)恰恰不是歇斯底理和感觀刺激式的暴力，而是深深富有東方傳統(tǒng)文化色彩的個(gè)人英雄浪漫主義。

　　電影《報(bào)仇》同樣有著這樣的浪漫色彩，聯(lián)手倪匡的劇本保證了故事情節(jié)的緊湊凝練，節(jié)奏把控張弛有度，并采用了戲中戲豐富了故事的層次。

　　剛毅悲劇式的武生關(guān)玉樓(狄龍)舞臺(tái)演英雄被困壯烈而亡，現(xiàn)實(shí)中他的宿命也恰是被封開山(谷峰)等人聯(lián)手害死。憂郁多謀果敢的關(guān)小樓(姜大衛(wèi))為兄報(bào)仇，又重現(xiàn)了英雄被困的戲，最后雖死，但是成功復(fù)仇。情節(jié)和鏡頭也是有節(jié)奏切換現(xiàn)實(shí)與戲臺(tái)上的戲。兄弟二人都有一個(gè)“樓″，命運(yùn)也都和樓分不開，兄在樓上遇害，弟在樓上復(fù)仇。

　　張的電影的個(gè)人英雄浪漫主義在這部片子里也盡情體現(xiàn)，著重在描寫兄弟情義，當(dāng)然也寫了關(guān)玉樓的情人的無情無義，與關(guān)小樓情人的有情有義，而她們又是姐妹卻性情相反。另外，與他們兄弟的這份情義對照是封開山為主的反派們的“鼠膽匪類”，還有背后“大帥"乃至所在的整個(gè)小城里的人的無情無義，膽小怕事，法度全無。在幾組社會(huì)關(guān)系，人情關(guān)系相比較之后，更加突現(xiàn)了，他們兄弟情義的真摯強(qiáng)烈，感人至深。

　　為了突出這種壯烈，張導(dǎo)用極強(qiáng)形式感和儀式感的長鏡頭來展現(xiàn)英雄死的悲情與莊重；用慢鏡頭來表現(xiàn)有膽有識的英雄的死的凄美與壯烈，慢慢起來，又倒下，再起來，再倒下，就連噴濺的血滴也慢了下來，將英雄壯烈的死再次升華和具體化，美學(xué)化……他們可以以一敵百，可以明知不可為而為，可以為義去赴死，可以身中數(shù)刀而不死，可以鮮血滿身而不死，雖然觀者看到是鮮紅鮮紅的有些失真的血，但在情節(jié)和情感的推動(dòng)下，讓你不覺假，反覺得是淋漓盡致的至情至性。

　　這就是張徹的電影《報(bào)仇》