緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選讀后感1000字

　　《緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選》是一本由[美]弗蘭克·奧哈拉著作，雅眾文化/北京聯(lián)合出版公司出版的精裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：52.00元，頁(yè)數(shù)：224，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。

　　《緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選》讀后感(一)：截句

　　我想我的腳**著， 想我的臉是刮過(guò)的，而我的心—— 你不能對(duì)心做什么計(jì)劃，但是 它更好的部分，我的詩(shī)，是敞開(kāi)的 去旅行，一直穿越某種無(wú)人情味的浩瀚， 去甩掉，永遠(yuǎn)，徹底擺脫它！ 這里是春天，我待在這里，我不去。 鳥(niǎo)飛來(lái)了？我在思考我自己的想法， 還有誰(shuí)的？ 我死時(shí)，都別來(lái)，我不希望一片樹(shù)葉 遠(yuǎn)離太陽(yáng)的照耀——它喜歡在那里。 快樂(lè)沒(méi)有那么多精神上的東西 但你一天也不能錯(cuò)過(guò)，因?yàn)樗婚L(zhǎng)久。 我的寂靜里有一個(gè)人，他是透明的 靜靜承載我，像一艘貢多拉，穿過(guò)街道。 他有幾種相似物，像星星和年歲，像數(shù)字。 我的寂靜里有若干**的自我， 那是愛(ài)穿過(guò)雪偷偷靠近我 而我感覺(jué)到是因?yàn)樗?明信片和微笑和親吻和愛(ài)的咕噥 我外套上有一點(diǎn)油漆就像 別人發(fā)現(xiàn)有青春痘。跳舞 容易甚至一起跳也容易 有時(shí)。我們那么年輕、丑陋 我們知道，每個(gè)人都知道。

　　《緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選》讀后感(二)：國(guó)足的閃耀時(shí)刻及奧哈拉的速度與激情

　　享受著國(guó)足5：0大勝馬爾代夫的喜悅和對(duì)李鐵的堅(jiān)挺，不僅想到詩(shī)歌。作為如今小眾中的小眾，現(xiàn)代詩(shī)，是什么使譯者李暉和詩(shī)人奧哈拉相遇？看到她3月出版的譯著《緊急中的冥想:奧哈拉詩(shī)精選》的時(shí)候，我首先想到的是這個(gè)話題。詩(shī)歌的進(jìn)球越來(lái)越難，現(xiàn)代詩(shī)的球門在哪甚至還在尋找，不知道國(guó)足的轉(zhuǎn)機(jī)，是否一樣會(huì)降臨到翻譯家和詩(shī)藝身上呢？

　　在哲學(xué)背景中，這是非理性和后現(xiàn)代集體濫觴的時(shí)候，真正的群眾性開(kāi)始的時(shí)代；在生命實(shí)踐中，存在主義占到了世界潮流的影響面上；在美學(xué)層面，現(xiàn)代性熬過(guò)了月圓之夜，幾種極端性的現(xiàn)代性探索異彩紛呈，毫不情愿卻又無(wú)能為力地嫁接在后現(xiàn)代的時(shí)代裂縫之上，無(wú)意義性、反價(jià)值性成為一個(gè)階段的內(nèi)在主題。

　　世界內(nèi)在空間。從里爾克開(kāi)始的物象觀察、內(nèi)在觀察和內(nèi)在呈現(xiàn)，與吉爾德勒茲的褶皺-根莖系統(tǒng)不謀而合，哲學(xué)與詩(shī)結(jié)婚，其他人卻參加著各自的婚禮。如果說(shuō)艾略特的《荒原》還只寄生于精英群體，這時(shí)已經(jīng)逐步來(lái)到海勒、貓王和洛麗塔的群體化荒誕感時(shí)代，在戰(zhàn)后不可言喻的二十二條軍規(guī)之下，人們普遍實(shí)實(shí)在在地體驗(yàn)到了相對(duì)論的時(shí)間觀，在同一時(shí)代，先鋒與傳統(tǒng)以一種各自為安卻毫不妥協(xié)的私人化、小圈子化占地為營(yíng)，昆德拉把它稱為群體形式統(tǒng)一化的個(gè)人中心主義，這條線如今依然在不同的國(guó)度先后成形和呈現(xiàn)，亦步亦趨。

　　《緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選》讀后感(三)：藝術(shù)圈里和詩(shī)壇的浪子

　　奧哈拉之前很少聽(tīng)說(shuō)，作品也幾乎沒(méi)讀過(guò)，不過(guò)這些年名氣似乎不小，出于好奇，便翻翻看看。

　　結(jié)果，整本書(shū)給人的體驗(yàn)讓人皺眉。合乎口味的并沒(méi)有多少首，甚至有些難以猝讀（抱著真誠(chéng)的態(tài)度，我也只能這樣說(shuō)），至少我們的審美點(diǎn)不在一個(gè)方向和維度上。

　　從文字上看，他是那種多少有些才華的人，但是至少對(duì)于寫(xiě)詩(shī)一行，他幾乎抱著一副無(wú)所謂的樣子，與那些費(fèi)盡心血、將詩(shī)奉為一生信仰的真正詩(shī)人，奧哈拉基本就是個(gè)打醬油的，因?yàn)樗?a href=http://costaricadining.com/meiwen/renshenggw/ target=_blank class=infotextkey>人生還有其他許多東西，他搞的是藝術(shù)，是繪畫(huà)。

　　他曾就讀哈佛，主修作曲，是一位音樂(lè)學(xué)生，學(xué)習(xí)成績(jī)應(yīng)該不錯(cuò)。據(jù)說(shuō)是一位技術(shù)嫻熟的鋼琴演奏家。然而它在大學(xué)中途卻改修英文，后來(lái)在另一座學(xué)校碩士畢業(yè)。畢業(yè)后一度在海軍中服役，奔波往來(lái)于太平洋和日本，充當(dāng)一名聲吶兵，也算是物盡其用。服役完了之后，在某博物館上班，主要負(fù)責(zé)策劃展覽，為展覽和巡展撰寫(xiě)介紹和目錄等內(nèi)容，沒(méi)想到他年紀(jì)輕輕的，竟從一個(gè)文案策劃，就做到了繪畫(huà)和雕塑展覽館副館長(zhǎng)。四十歲的時(shí)候，不幸因一場(chǎng)猝不及防的車禍而離開(kāi)了人間。

　　從社會(huì)發(fā)展和生存能力講，他是個(gè)多層面的人，或者說(shuō)是具有廣泛愛(ài)好的人，精力旺盛，他絕不會(huì)選擇在一棵藝術(shù)樹(shù)上吊死。對(duì)于詩(shī)，從文字的表達(dá)，從主題的表現(xiàn)，完全都能暴露一個(gè)寫(xiě)作者的態(tài)度和視角，有些人稱之為對(duì)“日常的抓拍”。然而抓拍的鏡頭選擇，總會(huì)對(duì)一個(gè)人的審美和口味，以及暴露的一覽無(wú)遺。他只是一個(gè)玩家，至少大多時(shí)候如此。他將文字當(dāng)做一種藝術(shù)的游戲，生活中一種趣味性的調(diào)劑品，他覺(jué)得有在搞藝術(shù)之外的余力，又有寫(xiě)作的熱情，于是就讓自己增添了一重身份。

　　當(dāng)然，抱著游戲的態(tài)度寫(xiě)作，并不一定就寫(xiě)不出好詩(shī)，但絕不會(huì)寫(xiě)出偉大的經(jīng)典之作。然而，菜花再那兒放著，智商運(yùn)用在文字上，多少會(huì)有機(jī)智的影子，會(huì)讓一些讀者讀到某些趣味性，某些不同于嚴(yán)肅或深沉文字的另一種新鮮的口味，圈內(nèi)有些人稱其為即興式的“應(yīng)景詩(shī)”。這便是奧哈拉作為所謂的詩(shī)人身份的唯一的一點(diǎn)價(jià)值所在吧。

　　有些評(píng)論家將他抬高到了“他那個(gè)時(shí)代把非詩(shī)性的材料引入詩(shī)歌寫(xiě)作的巔峰”，這句評(píng)論極為圓滑，無(wú)疑是一幫圈內(nèi)哥們無(wú)節(jié)制吹捧的結(jié)果。像金斯堡這樣的哥們的熱捧，稱“他將純粹的個(gè)人生活融入純藝術(shù)創(chuàng)作，這標(biāo)志著一切權(quán)威向個(gè)人的回歸”，奧哈拉也算是三生有幸，死而無(wú)憾了。金斯堡巧妙地說(shuō)了一句廢話，因?yàn)槊總€(gè)偉大的詩(shī)人心中都沒(méi)有任何權(quán)威，同時(shí)也都是將自己的個(gè)人日常生活融入到了每一首詩(shī)的寫(xiě)作中。只不過(guò)，每個(gè)詩(shī)人的提煉日常生活的角度和方式不同罷了。

　　從他那些為數(shù)不多的“精品”來(lái)看，他不算是一個(gè)冒牌詩(shī)人，至少屬于那種容易吸引不少圍觀者的“即興歌手”。假如，他能把才華分配些運(yùn)用到流行音樂(lè)的創(chuàng)作個(gè)演唱中，他肯定是個(gè)一流的詞作者和作曲家，一定會(huì)成為可比肩鮑勃·迪倫的好歌手的?？上?，他沒(méi)能成為一個(gè)創(chuàng)作型的藍(lán)調(diào)歌手，實(shí)在是有點(diǎn)浪費(fèi)了。

　　性格即命運(yùn)，角色即選擇。因此如果作為一個(gè)搞藝術(shù)的，奧哈拉綽綽有余，但要說(shuō)一流詩(shī)人，他還是差一大截，畢竟他本人骨子里可能并不屑于做一位詩(shī)人。

　　以上大致粗略說(shuō)了下個(gè)人對(duì)奧哈拉的整體閱讀感受，然而這本選集里畢竟還是有些可讀性的作品，是富于詩(shī)性的文字，盡管并不多。這里姑且展示一首：

　　即使是在藝術(shù)審美中，蘿卜青菜各有所愛(ài)，奧哈拉這樣新鮮的風(fēng)味，總有他的一批喜好者，那些跟他具有同類的性格脾氣或生活和藝術(shù)態(tài)度的人群中，總會(huì)好他這口的。

　　最后這樣說(shuō)吧，他是一個(gè)有價(jià)值和趣味性的的寫(xiě)作者。

　　《緊急中的冥想：奧哈拉詩(shī)精選》讀后感(四)：畫(huà)家中的詩(shī)人 | 譯者序

　　弗蘭克·奧哈拉（Frank O’Hara，1926—1966），美國(guó)作家、詩(shī)人、藝術(shù)評(píng)論家，他曾擔(dān)任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）副館長(zhǎng)，在紐約藝術(shù)界聲望卓著。奧哈拉被認(rèn)為是紐約派的領(lǐng)軍人物，這是一個(gè)由藝術(shù)家、作家和音樂(lè)家組成的非正式團(tuán)體，活躍于20世紀(jì)50、60年代，他們從爵士樂(lè)、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義、行動(dòng)繪畫(huà)和當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中汲取靈感。

　　Frank O'hara

　　1926年3月27日，奧哈拉出生于美國(guó)馬里蘭州巴爾的摩，在馬薩諸塞州長(zhǎng)大，是他父母的非婚生子。1941年至1944年，奧哈拉在波士頓新英格蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴（奧哈拉一生都是一名優(yōu)秀的鋼琴演奏家，在會(huì)見(jiàn)新伙伴時(shí)，他常常會(huì)突然彈奏大段的拉赫瑪尼諾夫，令他們感到震驚）。第二次世界大戰(zhàn)期間，奧哈拉在南太平洋和日本服役，是“尼古拉斯”號(hào)驅(qū)逐艦上的一名海軍聲吶兵。二戰(zhàn)結(jié)束后，奧哈拉入讀哈佛大學(xué)，主修作曲，深受當(dāng)代音樂(lè)、視覺(jué)藝術(shù)的影響。藝術(shù)家兼作家愛(ài)德華·戈里（Edward Gorey）是他的室友，也是他的初戀。這期間他也寫(xiě)詩(shī)，并閱讀蘭波、馬拉美、帕斯捷爾納克、馬雅可夫斯基以及勒韋爾迪（Pierre Reverdy）的作品，這些都是他最喜愛(ài)的詩(shī)人。在哈佛，奧哈拉遇到了約翰·阿什貝利（John Ashbery），并開(kāi)始在《哈佛倡導(dǎo)者》（The Harvard Advocate）上發(fā)表詩(shī)歌。盡管奧哈拉熱愛(ài)音樂(lè)，他還是換了專業(yè)，于1950年以英語(yǔ)學(xué)位從哈佛畢業(yè)，之后在密歇根大學(xué)安娜堡分校讀研究生，1951年獲碩士學(xué)位。那年秋天，奧哈拉搬進(jìn)紐約的一套公寓。不久他便在MOMA前臺(tái)工作。事實(shí)上，他一生都在MOMA供職，策劃展覽，為展覽和巡展撰寫(xiě)介紹和目錄。1966年7月24日凌晨，奧哈拉在火島度假時(shí)，被一輛沙地越野車撞倒，第二天因肝臟破裂離世，終年四十歲。

　　奧哈拉早期的作品被認(rèn)為既挑逗又富有挑釁意味。1952年，他的第一部詩(shī)集《一個(gè)城市的冬天及其他詩(shī)》（A City Winter, and Other Poems）在詩(shī)歌界引起關(guān)注；他關(guān)于繪畫(huà)和雕塑的文章，以及他為《藝術(shù)新聞》（ARTnews）撰寫(xiě)的評(píng)論都被認(rèn)為才華橫溢。奧哈拉成為紐約派最耀眼的成員之一，其他重要成員包括約翰·阿什貝利、詹姆斯·斯凱勒（James Schuyler）和肯尼斯·科克（Kenneth Koch）。奧哈拉與畫(huà)家拉里·里弗斯（Larry Rivers）、杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）和賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns）等人的交往，也成為他極富獨(dú)創(chuàng)性的詩(shī)歌的靈感來(lái)源。這些人都是紐約派的倡導(dǎo)者。奧哈拉以極強(qiáng)的社交能力、激情和熱情而聞名，他一生中擁有眾多朋友和情人，其中許多來(lái)自紐約藝術(shù)界和詩(shī)歌界，因此被稱為“畫(huà)家中的詩(shī)人”。

　　奧哈拉與金斯堡

　　奧哈拉在藝術(shù)界很活躍，曾擔(dān)任《藝術(shù)新聞》的評(píng)論員，1960年擔(dān)任MOMA繪畫(huà)和雕塑展覽副館長(zhǎng)。他也是藝術(shù)家威廉·德·庫(kù)寧（Willem de Kooning）、諾曼·布魯姆（Norman Bluhm）和瓊恩·米切爾（Joan Mitchell）的朋友。奧哈拉試圖用文字來(lái)表現(xiàn)這些藝術(shù)家在畫(huà)布上創(chuàng)造的效果。有些時(shí)候他甚至與畫(huà)家們合作創(chuàng)作“詩(shī)—畫(huà)”，即帶有文字的繪畫(huà)。本書(shū)所選《憂郁的早餐》一詩(shī)即是如此。作為紐約派的重要組成部分，奧哈拉的詩(shī)歌一定程度上也概括了紐約派畫(huà)家們的構(gòu)圖哲學(xué)。

　　奧哈拉的詩(shī)歌在語(yǔ)氣和內(nèi)容上都非常個(gè)人化，詩(shī)人、評(píng)論家馬克·多蒂（Mark Doty）說(shuō)奧哈拉的詩(shī)歌“很都市化，具有諷刺意味，時(shí)而為由衷的快樂(lè)，大多極其有趣……取材和聯(lián)想與學(xué)院式詩(shī)歌格格不入”。奧哈拉的朋友們都知道奧哈拉對(duì)待詩(shī)歌的態(tài)度是不屑的，認(rèn)為詩(shī)歌只是在當(dāng)下完成的東西。他在MOMA的辦公室里，在午餐時(shí)間的街上，甚至在一個(gè)擠滿了人的房間里，偶爾匆匆寫(xiě)下這些詩(shī)，然后將它們放進(jìn)抽屜和紙盒里，大多數(shù)時(shí)候都被他遺忘了。

　　他的詩(shī)歌顯示出抽象表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、俄羅斯詩(shī)歌及法國(guó)象征主義對(duì)他的影響。奧哈拉也受到威廉·卡洛斯·威廉斯（William Carlos Williams）的影響。馬喬里·佩洛夫（Marjorie Perloff）在她的《弗蘭克·奧哈拉：畫(huà)家中間的詩(shī)人》（Frank O’Hara，Poet among Painters）一書(shū)中寫(xiě)道，他和威廉斯都使用日常語(yǔ)言，簡(jiǎn)單的語(yǔ)句以不規(guī)則的間隔分割（本書(shū)也收錄威廉斯的兩首代表作）。個(gè)別詩(shī)亦可見(jiàn)湖畔詩(shī)人對(duì)他的影響，如仿柯勒律治的詩(shī)作《給簡(jiǎn)，仿柯勒律治》一首（后附有柯氏的原作《愛(ài)》）。

　　奧哈拉生前出版的詩(shī)集有《一個(gè)城市的冬天及其他詩(shī)》（1951）、《橙色：田園12首》（1953）、《緊急中的冥想》（1957）、《第二大道》（1960）、《頌歌》（1960）、《午餐詩(shī)》（1964）和《情詩(shī)》（1965）。其中《緊急中的冥想》和《午餐詩(shī)》是奧哈拉最具獨(dú)創(chuàng)性的兩部詩(shī)集，是即興的歌詞、詼諧的談話、新聞模仿和超現(xiàn)實(shí)主義意象的混融（本詩(shī)選包含這兩部詩(shī)集的大部分篇目）。

　　翻譯這本奧哈拉詩(shī)選，前后歷時(shí)半年多，過(guò)程可說(shuō)是愉快的，卻又頗為不易。奧哈拉詩(shī)中特有的迷人的魅力，真情、藝術(shù)、詼諧、幽默……一種天生的“洋氣”，聰明又好玩，令人時(shí)有與他交友結(jié)伴的幻想。奧哈拉不是經(jīng)典型詩(shī)人，讀他的詩(shī)，無(wú)須追尋深刻的意義或思想性，他不是、想必也不屑做一個(gè)形而上的詩(shī)人；但翻譯他的詩(shī)，實(shí)在是信息量太大，人名地名、典故事件、俚語(yǔ)俗語(yǔ)、外語(yǔ)詞句、拼貼式的節(jié)奏、撲朔迷離的意象、隱晦的表達(dá)……很多時(shí)候都是在浩如煙海的資料里摘取到一點(diǎn)所需的資料。在這里要特別感謝翻譯家范靜嘩老師、青年漢學(xué)家梁道本老師，在翻譯期間給予我的無(wú)私幫助，使我如期完成這本書(shū)。也感謝法語(yǔ)翻譯家樹(shù)才老師和日語(yǔ)翻譯家陸沉老師提供的幫助。譯事艱險(xiǎn)，疏誤或不當(dāng)在所難免，望大家批評(píng)指正。

　　李 暉 2019年8月于蘇州