春夏：《第十一回》中擊穿時空的真·女主

只不過在一開始，胡昆汀的態(tài)度并不是認真的，至少他放不下婚姻，特別是那套父親留下的房子。

而賈梅怡一開始就帶著崇拜和愛戀，做好了燃盡自己的準備。

不得不說，春夏演起電影來有一股“瘋”勁，所以她能夠從開頭羞怯的小女孩，變成敢扯著宋佳頭發(fā)手撕正室的“小三”，眼神中的那股狠勁兒真的絕了。

在看文藝作品的時候，觀眾往往會代入自己的價值判斷。在這一幕時，電影院沒有人義憤填膺，是因為觀眾的三觀不正嗎？當然不是，只是春夏把賈梅怡這個角色演活了，觀眾看到的不再是一件孤立的事，而是一個活生生的人。

一個人怎么可能從頭到腳都是錯的呢？所以大家對這個角色討厭不起來。

從某種意義上來講，在春夏的演技加成之下，“壞人”獲得了更多人的同情。

臨近尾聲，賈梅怡的形象再一次升華，她不只敢愛敢恨，還一直沒放棄尋找真相。

因為敢愛敢恨，所以她既能為情人手撕正室，也會單槍匹馬沖進歷史的迷霧中，尋找當年的真相，解答內(nèi)心的疑惑。

對普通人來說，被心愛之人當眾把責任都推到自己身上，那種感覺該有多么絕望。如果沒有轉(zhuǎn)機的話，故事到這里就陷入了僵局。

在這里，賈梅怡的“瘋”勁又一次展現(xiàn)了出來，一般人離開就離開了，接下來就是情人挽回的戲碼，可她偏要反其道而行之。

你以為我是被油膩男傷害的嬌羞小女孩？我偏要做大女主！

于是賈梅怡以一己之力，硬生生從歷史的泥沼之中，挖掘出了隱藏在三十年前迷霧中的真相。

這真相不只是屬于趙鳳霞的，也屬于賈梅怡她自己。

當她開著拖拉機來到話劇團門口的時候，我只想歡呼一聲，帥！拖拉機是女人的浪漫！

三十年前潦草的偵查沒有發(fā)現(xiàn)這些，匆匆根據(jù)馬福禮的口供定了罪；改變《剎車**》的話劇團沒有去尋訪這些，大家默認法院的判決是對的；就連“兇手”馬福禮都沒有想過去看這些，除了為戲劇和愛情瘋魔的賈梅怡之外，似乎沒有人在意真相。

語言的巨人，行動的矮子。這句話用來形容胡昆汀再好不過。

到了這時候，他終于難得地硬氣了一回。

既然覺得遇到了真愛，那就凈身出戶，去追尋自己的愛情吧。

導演的身份也不要了，我要拍好作品，那就化身其中，做好投入洪流的覺悟。

于是，賈梅怡圓滿了，她尋找到了自己要的真相；胡昆汀也圓滿了，他終于排出了成功的作品。

更重要的是，他們開始切身體會到那種讓李建設和趙鳳霞雖死未悔的感情。

三十年前的李建設和趙鳳霞，三十年后的胡昆汀和賈梅怡，時隔三十年，兩條線在此刻終于并軌。

在這一刻，賈梅怡既是舞臺上的趙鳳霞B，也是時光回溯到三十年前，身處拖拉機車底的趙鳳霞A。

她終于明白了自己一開始提出的疑問，也清楚了自己即將做出什么樣的選擇。

故事的最后，每個人的故事都不是完美的，但對他們來說，這也未嘗不是一種圓滿。

在這部電影里，賈梅怡承擔了最多的任務，探索真相，找回自我，除此之外，她甚至幫胡昆汀補完了自我。

能演出這樣的女配，春夏對于表演的態(tài)度也不必多言。

春夏是另一個賈梅怡，賈梅怡就是另一個春夏。

有天賦的同時還認真努力，這樣的人，老天永遠不會虧待。